La iglesia más antigua del estado de Goiás fue reconstruida tras un incendio que la destruyó casi por completo.
La Iglesia de Nossa Senhora do Rosário, la iglesia parroquial de Pirenópolis, es un templo católico, ubicado en la ciudad de Pirenópolis, Goiás.
Para la gente de Goiás, la Iglesia de Nossa Senhora do Rosário es el mayor centro de la fe católica, y también para aquellos que, debido al sincretismo, tienen el punto más alto de religión de la zona. Es la iglesia católica más tradicional del estado de Goiás, dedicada a Nossa Senhora do Rosário, patrona de la Pirenopolis. La imagen de Nossa Senhora do Rosário llegó a Pirenópolis en 1727, siendo la patrona de la ciudad.
Centro, Pirenópolis - Estado de Goiás, 72980-000
La construcción
La Arraial das Minas de Nossa Senhora do Rosário, actualmente Pirenópolis, fue fundada el 7 de octubre de 1727 por los mineros que se establecieron aquí para explorar el potencial aurífero de las riberas del río Almas.
La construcción de la iglesia que sería consagrada a Nossa Senhora do Rosário se inició en el año de 1728, siendo construida mediante un sistema mixto de mampostería de argamasa, adobe, piedra y madera.
Los primeros registros relacionados con la matriz se realizaron en 1732, con el primer bautismo realizado en la iglesia y en 1734, cuando comenzaron los registros en el Libro de Muertes de los entierros realizados en la Matriz.
Iglesia Mayor de Pirenópolis
Para alcanzar su apariencia contemporánea, la iglesia sufrió varias adiciones y reformas. En 1758 se colocó el suelo del presbiterio y, en 1761, se construyeron el retablo y las cuatro ventanas del presbiterio, además de las puertas de acceso a la sacristía y al consistorio. La “camarinha”, espacio ubicado detrás del presbiterio, fue agregada en 1763, año en el que la Cofradía del Santísimo Sacramento decidió construir una segunda torre, probablemente la torre de la izquierda (lado este).
Las pinturas del frontispicio del altar mayor fueron ejecutadas en 1766, por Reginaldo Fragoso de Albuquerque. Para ampliar el espacio del presbiterio, en 1769 se retrasa el altar mayor. Las dos estatuas de ángeles con trompetas y el telón que forman el arco del crucero fueron realizadas en 1770, en talla de madera. En 1771, la campana original fue refundida por el maestro Manuel José Pereira. En 1803 se instaló la campana, que fue refundida en 1939 (la misma que permaneció hasta el incendio de 2002). El botánico inglés William John Burchel (1823) recorrió la región y registró la iglesia con torres más altas que la configuración actual.
En 1832 se deliberaron las grandes reparaciones de la Iglesia Matriz, que de hecho sólo se llevaron a cabo en 1838, con el derrumbe de la cubierta sobre el arco del altar mayor, iniciando así la remodelación llevada a cabo por el Comandante Joaquim Alves de Oliveira, cuando comenzó la iglesia. para adquirir su característica contemporánea.
Entre 1863 y 1864, la ornamentación de la iglesia, la pintura del techo de la capilla mayor y la bóveda del trono fueron realizadas por los artistas de la ciudad de Inácio Pereira Leal y Antônio da Costa Nascimento, asistidos por el joven Francisco Herculano de Pina.
El reloj Matriz se instaló en el campanario en 1866 y fue reemplazado por un reloj de péndulo de fabricación alemana en 1885. En 1936 se demolió el púlpito del bicentenario.
La Iglesia Parroquial de Pirenópolis fue declarada Patrimonio Histórico y Artístico Nacional en 1941. Entre 1973 y 1986, SPHAN (hoy IPHAN) realizó varias reparaciones al edificio.
Caracteristicas
En estilo colonial, la matriz tiene los cimientos de mampostería (piedra) y los muros de tierra apisonada (pilão) (arcilla arcillosa). Solo los muros más altos de las torres están hechos de adobe (ladrillo cocido al sol). En el frente, la tierra apisonada está reforzada por una jaula de madera (aroeira), externa e internamente.
La iglesia fue construida para que, a cualquier hora del día, el sol brille en su fachada. La torre del lado este fue construida en 1763. Hasta ese momento, solo existía la torre con la campana.
Elementos Artísticos
Nuestra Señora del Rosario - Patrona de Pirenópolis
En tallas de madera con laminaciones de oro, los cinco magníficos altares expresan la habilidad y la paciencia de los talladores y ebanistas eméritos del siglo XIX.
El altar mayor, construido en 1761, expresa el aspecto típico de un barroco sencillo, así como el uso parsimonioso de ornamentos dorados. Comprende un trono central, que muestra la imagen de Nuestra Señora del Rosario, y dos hornacinas laterales, a media altura, ocupadas por São Vicente de Paulo, a la izquierda, y São José, a la derecha.
Las antiguas estatuas de la Igreja Matriz, talladas en madera, son de origen portugués. En 1773, las imágenes de Santo Antônio de Padua, São Miguel y São Francisco de Paula ya estaban en los altares laterales.
En el lado del Evangelio, el retablo colateral está dedicado exclusivamente al Sagrado Corazón de Jesús. En el retablo lateral se encuentran el retablo de Nossa Senhora das Dores y las imágenes de São Francisco de Paula, Santo Antônio de Padua y Santo Emídio.
En el lado de la Epístola, el retablo colateral muestra el altar de São Miguel, la imagen de Nossa Senhora da Penha y, debajo del altar, la imagen del Senhor Morto. En el retablo lateral, se encuentran el altar de Santa Ana y las imágenes de São João Batista y São Gonçalo.
El arco de la travesía, enmarcado por una cortina roja con flecos de tela de imitación, está flanqueado por dos ángeles trompeteros y coronado por un medallón adornado en oro.
La Restauración de 1996 a 1999
Entre 1996 y 1999 se llevó a cabo la restauración arquitectónica y artística de la Matriz, con la participación de la Sociedade dos Amigos de Pirenópolis, bajo la dirección del IPHAN, a través de recursos proporcionados por Telebrás, a través de la Ley de Mecenazgo.
El proceso de restauración involucró a ingenieros, arquitectos, restauradores, capataces y trabajadores que, unidos por una sana y fructífera convivencia, se esforzaron por mejorar constantemente las tareas realizadas.
Además de mejorar el nivel técnico-profesional, la absorción de mano de obra local contribuyó a generar puestos de trabajo y retener recursos en la propia ciudad. Desde el principio, la obra estuvo abierta al público, con exposiciones educativas, organizadas con el objetivo de aclarar todos los aspectos del proceso de restauración. El registro diario de las etapas de trabajo y la documentación fotográfica profesional realizada en determinados momentos, además de permitir un seguimiento completo de las obras, generó imágenes significativas que pasaron a formar parte del acervo de la Iglesia.
Arquitectura
Los primeros trabajos se centraron en la restauración arquitectónica del edificio, que ya estaba muy dañado por la acción del tiempo y depredadores como termitas, abejas, murciélagos marihuana y palomas.
Tapia de Pilón (Taipa de Pilão)
Para consolidar la estructura y neutralizar los efectos de la descomposición de la tierra apisonada, se utilizó una técnica de injerto de los huecos con mampostería hecha de ladrillos macizos encajados entre sí e incrustados en la tierra apisonada. El alambre de púas, colocado entre los ladrillos y unido a la estructura de madera, ayudó, en algunos casos, a asegurar una mayor adherencia.
Jaulas de Madera
Las jaulas de madera de las fachadas principal y trasera se sometieron a una revisión completa: se reemplazaron las partes deterioradas y se introdujeron ángulos metálicos para permitir el refuerzo de las juntas estructurales.
Pintura de revestimiento, perdida en el incendio de 2002
Nuestra Señora de los Dolores (Nossa Senhora das Dores)
Quitando varias capas de yeso y repintando las paredes del presbiterio, se pudo rescatar un cuadro parietal posiblemente de 1863. El cuadro, un cenefa azul adornado con flores, fue restaurado en una sección y replicado en el resto de la capilla.
Altar Mayor
Tras los trabajos de restauración de pérdidas, reintegración cromática, policromía y dorado, la pintura del frontispicio del altar mayor, realizada originalmente en 1766 por Reginaldo Fragoso de Albuquerque, recuperó su integridad y colorido originales.
El Forro
La restauración de la pintura del techo de la capilla mayor, realizada originalmente entre 1863 y 1864 por los pintores de la ciudad de Inácio Pereira Leal, Antônio da Costa Nascimento, permitió rescatar el hermoso rosetón central dedicado al santo patrón.
Arco Crucero
El arco de crucero, coronado por un medallón, ha sido restaurado y todas las tallas de madera, incluidas las cuatro columnas que enmarcan la hornacina central y el tabernáculo, han recuperado su aspecto original.
Imaginaria
La imagen de Nuestra Señora de los Dolores fue restaurada y colocada en el retablo lateral para que, a través de su imagen, se recordaran y veneraran los sufrimientos de María.
La imagen de la patrona Nossa Senhora do Rosário, traída de Portugal en el siglo XVIII, fue renovada y volvió a ocupar el trono central del altar mayor de la iglesia parroquial que le fue consagrada.
El Fuego
El 5 de septiembre de 2002 la iglesia sufrió un incendio que consumió el techo y todo el interior del monumento. Ese mismo año se iniciaron las labores de rescate de emergencia del edificio. El inicio de las obras de restauración tuvo lugar en 2003 y, en 2004, se inauguró la exposición Canteiro Aberto.
La Reconstruccion
La reconstrucción de la Igreja Matriz se inició en 2003, siendo reabierta el 30 de marzo de 2006.
El Canteiro Aberto, una exposición instalada en el interior de la Igreja Matriz Nossa Senhora do Rosário, permitió a los vecinos de Pirenópolis y visitantes seguir el proceso de restauración, que se inició tras el incendio de septiembre de 2002.
Abierta a los visitantes el 29 de mayo de 2004 y hasta el 17 de enero de 2006, la exposición recibió un total de 35.000 visitantes de todas las regiones de Brasil y otros países.
A través de paneles explicativos, visitas guiadas y observación del propio edificio, se promovió una interesante obra de educación patrimonial, donde los visitantes pudieron interactuar con el edificio, conocer su valor histórico, religioso y social y participar en la restauración a través de críticas y sugerencias.
El Canteiro Aberto sensibilizó y emocionó a muchos que lo visitaron, con la belleza y grandiosidad del edificio afectado por el incendio, dejando a sus visitantes con grandes expectativas por la culminación de la restauración.
